近年中國工筆畫走向復(fù)興，行色新工訊有兩個(gè)現(xiàn)象令人高興。樸春其一是筆畫少數(shù)民族題材的作品多了，說明畫家們關(guān)注兄弟民族的作品展收生活和風(fēng)情，樂于表現(xiàn)。藏資其二是行色新工訊許多少數(shù)民族畫家脫穎而出，滿懷激情地描繪自己的樸春新生活，出現(xiàn)了許多好作品。筆畫人們還注意到，作品展收這些畫家都找到了最適宜表現(xiàn)的藏資繪畫語言——工筆重彩形式，從而擴(kuò)大了它的行色新工訊表現(xiàn)領(lǐng)域，提高了它的樸春藝術(shù)魅力。
我曾經(jīng)預(yù)言，筆畫在未來的作品展收世紀(jì)中，少數(shù)民族藝術(shù)必將大發(fā)展，藏資真正體現(xiàn)出多民族共同締造的中國畫豐富多彩的面目，為美術(shù)史添寫新的耀燦篇章。看了朝鮮族青年女畫家樸春子的畫，我更充滿了信心。
樸春子善于表現(xiàn)朝鮮族婦女平凡生活中的靜態(tài)美。她的前期作品，畫面大都只兩三個(gè)人，或者勞作，或者游戲，或者閑語，或者不期而遇默默致禮。她們身姿秀美，服裝素雅，仿佛置身于月光或薄霧中，微風(fēng)吹動(dòng)曳地的長裙，漾起長長的襞褶。沒有具體的環(huán)境交代，沒有戲劇性的矛盾沖突，沒有大的動(dòng)態(tài)描寫，沒有精細(xì)的性格刻劃，一切都淡化、虛化、凈化了。看這些畫，如同欣賞唐代張萱的《搗練圖》、《虢國夫人游春圖》，和周昉的《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》，那畫面的簡潔處理人物意態(tài)的著重描寫，更可看出畫家匠心所在，能引起人們的無限遐思，喚起人們遙遠(yuǎn)的歷史記憶。朝鮮族婦女勤勞勇敢外柔內(nèi)剛的傳統(tǒng)美德和精神氣質(zhì)，正是春子作品的靈魂。近年來春子在藝術(shù)上又開始了新的探索，題材拓展到云貴川藏的少數(shù)民族婦女，仍以女性特有的溫雅細(xì)膩筆觸，描繪她們的美好心靈和多彩生活。情節(jié)相對地豐富了，也較多地注意了環(huán)境的描寫，格調(diào)由前期的淡遠(yuǎn)寧靜變?yōu)槌林_麗，好像有虛幻的夢境走向現(xiàn)實(shí)。春子的這一新追求說明她有多種潛能，藝術(shù)天地廣闊；但縱觀她的創(chuàng)作，最扣人心弦的還是早期那些可稱為朝鮮族婦女贊歌的作品，更具有詩情和個(gè)性美。這里我感覺到有個(gè)隔與不隔的問題。春子作那些畫，是畫中人與自身合而為一，真正投入的，不是一個(gè)旁觀者。她可以不乞靈于寫生畫稿、參考資料，而能從心所欲，真情實(shí)感自然流淌筆端，絕無矯揉造作之痕跡。
藝術(shù)的博取和專精，是辯證統(tǒng)一體。作為朝鮮族女畫家，我希望春子把歌頌朝鮮族婦女的美好品性與精神氣質(zhì)作為主要致力點(diǎn)，在已取得的成就基礎(chǔ)之上益求精進(jìn)。少數(shù)民族藝術(shù)的發(fā)展，也主要依靠自身的努力，我希望春子能夠理解這一點(diǎn)。
祝賀展覽成功！
潘潔茲 當(dāng)代工筆畫學(xué)會(huì) 會(huì)長
此次共將展出畫家樸春子近年來創(chuàng)作的新工筆畫精品40余幅。
中國工筆畫已有千余年的發(fā)展歷史，它以精勾細(xì)染的語言樣式與暢情寫意的水墨畫共同書寫了中國古代繪畫史的輝煌成就。然而由于各種歷史原因，自元代以后，工筆畫的發(fā)展就漸趨衰落。直至上個(gè)世紀(jì)80年代后期，在許多前輩藝術(shù)家的倡導(dǎo)推動(dòng)下，在眾多中青年畫家的創(chuàng)新探索下，工筆畫終于從數(shù)百年的沉寂中走出，步入繁榮。許多作品不但題材新穎、繪制精美，而且構(gòu)思巧妙、意境雋永，并在工具和媒材上大膽突破，特別是從民族繪畫傳統(tǒng)中汲取營養(yǎng)，以極具鮮活時(shí)代文化氣息的嶄新姿態(tài)，生動(dòng)深刻地展現(xiàn)著新時(shí)期中國社會(huì)發(fā)展面貌。
朝鮮族女藝術(shù)家樸春子應(yīng)該是這股工筆創(chuàng)作新風(fēng)潮中涌現(xiàn)出來的佼佼者。多年來，她一直遠(yuǎn)離喧囂，在默默從事教育工作的同時(shí)潛心藝術(shù)創(chuàng)作。在強(qiáng)調(diào)文化多元化的今天，她始終堅(jiān)持關(guān)注少數(shù)民族地區(qū)人們不斷變化的生活狀態(tài)和精神氣質(zhì)，將其健康開朗、積極樂觀、豐富多彩的文化內(nèi)涵和民族情感匯注于筆端，以磨杵成針的心力思考和探索著作品內(nèi)容與形式的創(chuàng)新，迎來了個(gè)人藝術(shù)生涯的又一個(gè)創(chuàng)作高峰，贏得了專業(yè)領(lǐng)域和普通公眾的廣泛贊譽(yù)。
樸春子作品筆下的女性造型簡約，服裝的衣褶概括簡潔。面部刻畫也力求單純，表情比較剛毅，含蓄內(nèi)斂，樸實(shí)無華，沒有太多的柔媚，常放棄工筆畫中根據(jù)眉峰一根一根畫出細(xì)密的眉毛走向的畫法，僅用一根線條勾勒，有時(shí)眼珠也加以省略……這種沉穩(wěn)質(zhì)樸，如砂石般粗礪的美卻有一份獨(dú)特的詩意。而與之形成鮮明對比的是朝鮮民族特有的發(fā)髻和發(fā)簪，在樸春子的精心描繪下，繁復(fù)細(xì)密，頗有裝飾趣味。樸春子深知色彩在工筆畫中的重要作用，她反復(fù)研究，不斷改進(jìn)和完善敷色技巧。早期作品如《向日葵》，還以客觀事物的自然色彩為主，主觀性色彩相對較少。后來的作品則有所變化，主觀性色彩逐漸占據(jù)了主導(dǎo)地位，借鑒了陰陽五行的水、木、火、金、土，呈現(xiàn)出五色-五行色的傳統(tǒng)色彩觀，認(rèn)為五色在宇宙場中交織并相互作用，對人類在現(xiàn)實(shí)生活中的作用是極其巨大的。例如：水（黑、藍(lán)色）代表可生萬物，人不可須臾而離。木（綠色）代表發(fā)達(dá)、生發(fā)，是人類賴以生存的物質(zhì)之一。火（紅色）代表萬物亦靠陽光照射。金（白色）代表人類所不能少的物質(zhì)條件。土（黃色）代表人類生活的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。在樸春子的作品中，主動(dòng)擯棄可有可無之物，達(dá)到色彩的簡單、極致和大色塊的厚重感，五色系色彩在她的作品中反復(fù)出現(xiàn)。比如，樸春子的《盛裝的新娘》，畫面采用的是對稱的構(gòu)圖形式，統(tǒng)率畫面的紅色，不鮮艷，不跳躍，在她的反復(fù)罩染下，愈發(fā)顯得厚重、沉穩(wěn)，富有平面裝飾感，與臉頰上點(diǎn)染的兩團(tuán)紅色相互輝映，象征著新的生命與活力，形成奇特的美感。而這樣的色彩表達(dá)又特別適合表現(xiàn)少數(shù)民族人物樸素自然的人生觀，體現(xiàn)出強(qiáng)盛的生命力和原始性的激情。
樸春子是一位善于思考和有探索精神的畫家，她不愿重復(fù)自己。她近期的作品《游》系列，從創(chuàng)作思路到人物造型的表現(xiàn)手法都有所突破。她由寫實(shí)的手法轉(zhuǎn)向表現(xiàn)意象的情景，畫面中姿態(tài)優(yōu)美的朝鮮族女孩和悠游的魚共處一境，悠然自得。她發(fā)揮主觀創(chuàng)造性使自己作品具有象征意味的努力是成功的，她的藝術(shù)正在走向更高的境界。（邵大箴語）
在這次展覽中，還將展出樸春子與中央民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院中國畫系10名研究生合作創(chuàng)作的56個(gè)少數(shù)民族肖像作品。不同的民族、不同的性別年齡、不同的手筆，將為觀眾呈現(xiàn)21世紀(jì)大中華充滿朝氣的少數(shù)民族姐妹的笑臉和生存狀態(tài)。
樸春子現(xiàn)為中央民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)系主任、副教授，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。曾在海內(nèi)外舉辦六次個(gè)人畫展，入選參加第七屆、第十屆、第十一屆全國美術(shù)作品展，同時(shí)，在全國性的大展中多次獲獎(jiǎng)，很多優(yōu)秀作品被中國美術(shù)館、駐外大使館等國際收藏家收藏。本次畫展是繼1993年之后第二次在中國美術(shù)館舉辦個(gè)人畫展，匯集了藝術(shù)家多年來成熟沉淀的四十余幅工筆新作，將再次為觀眾帶來久違的藝術(shù)感動(dòng)。
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（作者：新聞中心）