本次嘉德拍場中出現的《塔吉克新娘》，一直被譽為中國“新古典主義”油畫的開山之作，現存兩幅，幾近一模一樣，僅是新娘脖子上所佩戴的項鏈有細微差別，且均是靳尚誼在1983年所創作，屬于靳尚誼藝術生涯中重要轉型和突破之作，具有極高的藝術價值。其中一幅在1984年便被中國美術館所收藏，而另一幅則流入市場，曾在1980年代赴日參展，被日本藏家購得，輾轉海外多年后于2013年現身嘉德拍場，僅經過十分鐘的激烈競價就創造了8510萬元人民幣的天價，在刷新靳尚誼作品拍賣記錄的同時，還創下了中國嘉德油畫雕塑板塊20年來的新高，是當時的年度熱門作品。11年后，《塔吉克新娘》再次登上嘉德拍場，各路藏家爭先競購，但成交價卻相較于2013年近乎腰斬，引發大眾熱議。雖在2024年作品成交價要成倍數低于11年前，但這并不代表該藝術家及其作品藝術價值的降低，而是多種因素共同作用下所導致的結果。一方面，當今藝術品市場仍處于調整與恢復階段，藏家對藝術品市場仍持有較為謹慎的態度，市場中無論是整體的交易量還是成交價格，都要略遜于2010年代初期藝術市場的高峰值，盡管《塔吉克新娘》的成交價雖不及11年前，但拍場上激烈的競拍環節，無疑是對優秀作品的認可。另一方面，《塔吉克新娘》以5520萬人民幣的價格成交，也為當下拍賣市場的發展注入了強心劑，被認為是市場回暖的重要信號。種種原因都反映出當今藝術市場的復雜性、多樣性以及周期性發展特點，或許這才是處于調整期的藝術品市場在去除虛浮于上的泡沫后所顯露出最真實和理性的樣貌。

兩次登上拍場的《塔吉克新娘》在穿越市場周期，檢驗自身價值的同時也讓我們有幸成為藝術市場周期變化的見證者。與此同時，國家級館藏作品在二級市場中出現，無疑是對藝術市場是否觸底的真實檢驗，這使我們不僅能夠深刻認識到中國藝術市場的真實面貌，而且能夠更加清晰地洞悉藝術市場未來發展的動向與軌跡。我們也要相信伴隨著藝術市場的周期性發展，觸底的市場也終將會向上反彈，逐漸回溫。

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