梅婉婷：寒瀟秋域海報
梅婉婷：寒瀟秋域
酒會：2016年7月30日15時
展期：2015年7月30日— 9月10日
地點：星空間，寒瀟北京市朝陽區半截塔路55號七棵樹創意園C5
梅婉婷《寒瀟秋域》No.3 紙本淺絳 2016年7月30日至9月10日，星空間將呈現梅婉婷作品展“寒瀟秋域”。梅婉梅婉婷的展星資訊作品皆為淺絳，在三尺見方抑或是空間冊頁的方寸中，反復的舉辦勾法，近看似有些抽象的收藏意味，退后一步則引人駐足。寒瀟
梅婉婷《寒瀟秋域》No.6 紙本淺絳 房方：你是哪里出生的？
梅婉婷：湖北武漢。
房方：生在80年代？
梅婉婷：1983年。梅婉
房方：家里人做什么？
梅婉婷：爸爸媽媽是展星資訊工人，爸爸在國營單位。空間我爺爺是舉辦武漢市很有名的裁縫，在漢口，收藏靠手藝養了一大家子人。寒瀟奶奶是他的二房，比他小了將近20歲吧。我爸當時被下放農村，家里沒有關系把他抽調上來，但他自己比較機靈，國營企業去招工，他自己去應聘，就去了現在的南京石化。
房方：你爸爸回到城市以后，卻離開武漢到南京去了？
梅婉婷：對，他工作的30多年大部分時間在南京，所以我小時候他陪伴我的時間比較少。
房方：你是父母唯一的孩子嗎？
梅婉婷：家里就一個。
房方：所以小時候經常是獨處？
梅婉婷：對，我就喜歡一個人呆著。后來我爸爸就不讓媽媽上班了，因為我沒人管。我奶奶比較重男輕女，根本就不理我。
梅婉婷 Mei Wanting/《寒瀟秋域之三》 The Wintry and Clear Autumnal Lands No.3/紙本淺絳 Paper scroll drawing/25×102cm/2014
房方：你跟你媽媽關系好么？
梅婉婷：跟我媽媽關系不好，我跟我爸爸好。
房方：你小時候個性是什么樣的？
梅婉婷：比較安靜、比較聽話，但其實有點古怪的，但沒跟我長期接觸的人感覺不太到。不是特別開朗，也不是太容易跟人接觸，其實還挺叛逆的。我媽脾氣不好，她是特別傳統的女性，對我壓制得特別厲害。比如說發型啊，穿衣打扮啊。對生活的各種細節限制很多，吃飯的時候，不能搖頭晃腦、不能把腳踩到凳子撐上、筷子不可以插在碗里、吃飯前不可以拿筷子敲碗……你稍微有點不遵守，她就會跟你瞪，或者吼你，要不她會直接拿筷子敲你一下或者怎么樣，當時我覺得很憤憤，吃著吃著飯就掉眼淚。但是長大了以后，被她逼出來這么些習慣，覺得好像也還好。
房方：那媽媽對你長大以后有什么期待嗎？
梅婉婷：就是讀書啊，好好學習、天天向上。我爸其實對我比較寬松，他年輕的時候有一段時間是不上學的，成天在家里吹拉彈唱。
房方：他趕上文革了？
梅婉婷：對。我爸是一個特別活躍的人，他業余愛好特別多，除了不喜歡畫畫。他喜歡音樂，各種樂器；他喜歡下棋，圍棋、象棋，我爸沒有什么人教，自己琢磨；他年輕時候喜歡武術、喜歡中醫。
房方：你多大的時候，他調回到武漢的？
梅婉婷：他一直沒有調回來。可能出去工作兩個月、三個月，回來休半個月、一個月。他一回來，我就跟撒了歡一樣，感覺異常幸福。
房方：所以你爸沒有重男輕女的想法？
梅婉婷：沒有，我爸一點都沒有，他對男孩女孩這個事沒有概念。他就覺得我挺好的。我爸是他們那個年代思想很開化的人，特別開明，包括在我擇校、擇業這些事上。
房方：你什么時候對美術產生了強烈的興趣？
梅婉婷：其實我小時候，我爸主要是想培養我下棋，我正兒八經學過一段圍棋和象棋。后來我自己不上進，我是一個不太爭輸贏的人，對博弈這種東西不是特別來勁。不像我爸，他跟人下棋很上癮。他年輕的時候有過下昏倒過去被我二伯抬回來的經歷。
房方：你太拿得起放得下是么？
梅婉婷：對，他很可惜我這個。當時他的終極夢想是把我送到聶衛平的道場去，他感覺我有有點天分，再一個他教我練過五禽戲，鼓勵我參加各種業余興趣小組，寫作文、奧數、畫畫、書法、合唱，而我多多少少總會拿點獎回來。特別是我一直參加畫畫比賽，每次總拿獎，市里、省里、全國的。后來到四五年級，我爸有一次跟我正經聊了，他的意思是說如果我要是正經喜歡，就正經給我找個老師、拜師學藝。
房方：結果你怎么回答的？
梅婉婷：我說喜歡，我爸就真的給我找了一個老師，他的素描是跟徐芒耀學的，我就開始跟他學畫啟蒙的素描了，經歷了一套嚴謹的訓練，挨個畫石膏，一個階段一個階段的過了一遍。后來初中畢業的時候，老師建議我去考國美附中，但我爸還是有點不放心覺得太小了，說你去考考湖北美院附中吧，結果一考考上了。
房方：湖北美院附中的生活怎么樣？
梅婉婷：非常不好，我進校之前就知道風氣不好，但沒想到那么不好。各種不上課，曠課，我覺得這個挺糟糕的。但我跟我父母有約定，不能學壞，所以自己不停約束自己。
房方：父母一定覺得你很省心吧？
梅婉婷：我挺省心的。后來又比較順利的讀了中央美院，一路考試就比較順利。
房方：那你當時為什么選了國畫系呢？對國畫有什么特定的理解？
梅婉婷：沒有概念，完全沒有概念。
房方：國畫系跟別的系有什么不一樣的？
梅婉婷：我覺得國畫系的學生比較乖，樸實一點。
房方：你是怎么開始了解國畫的？
梅婉婷：我覺得挺重要的一個環節，就是從山水開始的，對我改變挺大的就是山水。開始我以為拿毛筆畫畫就是國畫，不知道國畫里面還有山水這么一講，以前在湖北美院工筆人物比較厲害，當時我考國畫系的時候，其實我是立志要畫工筆人物的，立志要趕超何家英來著。
房方：你怎么接觸到的山水？
梅婉婷：我們有山水臨摹課，老師是姚鳴京，他58年的。但他自己是屬于思想還挺革新的，他的老師是盧沉。大概是二年級下學期，我沒有臨兩張就特別上手。一開始臨的明代沈周、文征明。我臨文征明的時候，老師就說你很奇怪，問我以前畫過嗎？我說沒有。你真沒畫過？我真沒畫過。你怎么感覺像老手畫畫一樣？然后畫了兩三張之后呢，他就直接讓我畫王蒙的《青卞隱居》，說你可以直接畫這個。一個是臨摹，接著就是寫生課。寫生的話帶你到外面，面對大自然畫一張畫。完全是對景寫生，第一次我跟這個老師去寫生對我影響特別大。去武夷山，剛開始畫寫生的時候，我也不知道該怎么畫，怎么畫啊這么一大堆，那個山啊。
房方：滿眼都是景，很茫然吧？
梅婉婷：嗯。他帶你去寫生，直接放一個冊頁在地上，一攤，按照他自己畫創作的路數在本子上畫兩筆，完了之后本子一合，行了，你們就開始畫吧，基本上就這個路數。只做了一個簡單的示范。
房方：至于到底怎么寫生，就要靠你們學生自己琢磨？
梅婉婷：對，完全是這種。我又第一次寫生，也摸不著頭腦，但我寫生這塊特別出彩，隔了大概兩天左右，我們老師說沒事兒，你就拿我這本冊頁去畫吧，他把他沒畫完那本冊頁給我了。結果我發現他這個紙還挺好畫的，我從第三天、第四天，越畫越出彩，突然一下找到感覺了，回到北京之后，我們不是有寫生匯報展嘛。他把他自己經紀人帶過去了，又買了我三張畫。
房方：大學二年級？
梅婉婷：嗯，2005年。他的經紀人老往武夷山那邊跑，看到我有一張寫生就說你這畫的那個什么什么地方，他一下就認出來了，我說你怎么知道啊，他說你這個一看就是那個地方。
房方：結果你就直接選了山水專業么？
梅婉婷：沒！結果二年級完了、三年級就要分專業嘛，我在山水這塊混的挺好的，如魚得水。但是我因為讀附中時一直秉持著趕超何家英老師的志向，當時分專業我就問姚老師，你覺得我學什么專業？他當時就瞟了我一眼，特別斬釘截鐵跟我說了一句話，“你啊這輩子沒有第二個選擇了”，我當時很吃驚，你怎么會這么肯定，我也沒學幾天啊，他說你這輩子沒有第二個選擇，就適合畫山水。但是后來分專業的時候，我還是秉持了最開始的初衷，真的報了工筆人物。
房方：真的啊？！
梅婉婷：對，楞報了工筆人物，跟劉金貴老師學了半年，就覺得越來越沒有意思，后來我是我們那一屆唯一轉專業的。
房方：你后來又轉了專業？
梅婉婷：折騰嘛。轉到山水班了。轉到山水班了以后，班主任不是姚鳴京老師了，換了我現在的研究生導師崔曉東。
房方：為什么不適應工筆專業啊？
梅婉婷：我覺得氛圍不好，可能還是源于我個性中不太喜歡競爭這件事。工筆人物班的學生吧，特別拼，拼到凌晨一點還在勾線，我倒并不是特別不喜歡這個畫種，但當時在工筆班的氛圍讓我覺得特別壓抑，后來我就受不了不去上課了。
房方：因為大家都在比投入？
梅婉婷：嗯，我又覺得你們畫的好像又不是那么對路，我就不愿意上課了，老逃課。我想我得轉專業，我偷偷把自己之前畫的山水，拿給后來轉的這個山水班的崔老師看。
房方：然后就順利轉到山水了？
梅婉婷：對，而且上課也很舒服。跟他們去寫生，我第二次寫生去的桂林，那次寫生對我影響也特別大。畫了一些不錯的寫生，有兩張留校了。在我學山水的過程中，其實對我影響挺大的應該是寫生。我在面對自然畫寫生的時候，會異常出彩，這其實不在于我臨摹的工夫有多好，我沒有臨幾張畫的，跟我之后的學弟學妹們比起來的話其實差很遠，他們都是整幅的臨《溪山行旅》、《早春圖》的。
房方：你沒有完整地臨過很多大部頭的經典作品？
梅婉婷：對，因為我接觸的晚，再一個，在我意識當中，就不認為學山水就一定要把畫臨完整了。從開始接觸山水的時候，我就是憑興趣。
房方：姚鳴京老師也有意安排你在臨摹課當中，根據你的特質，跳著臨的，對吧？
梅婉婷：對，我并沒有太系統的臨過。包括邱鋌老師最早教的我樹石的筆法，再到后來臨元人的，明清的，宋人的，研究生期間臨龔賢，基本上我以局部居多，或者找我感興趣的點來學。
房方：那跟崔曉東老師去桂林的寫生中，他給了你什么指導？
梅婉婷：崔老師說你挺適合學龔賢的，我其實當時也沒有臨過龔賢的畫。
房方：那回來之后呢？是不是就要準備畢業創作了？
梅婉婷：嗯，但畢業創作完成得不好。當時想考研究生，第一年沒考上，完全不在狀態，畢業以后我跟薛珺又搬工作室，搬到318，準備了一年，第二年考研考得非常好。
房方：你跟薛珺怎么認識的？
梅婉婷：當時我在他朋友開的考前班代課，他去那玩。
房方：你大學勤工儉學是嗎？
梅婉婷：對啊，大學二年級時候自己賺點生活費，薛珺去找他朋友玩，然后就這樣一來二去認識了。
房方：薛軍比你大幾歲，所以他對藝術圈的事情比你知道得多很多吧？
梅婉婷：他出道很早，他老會跟我說一些藝術圈的事，但我是個油鹽不進的人。他帶我去798，我那時候也不知道798干嘛的。那是2006年，我可以說是我們那撥同學里面最早開始接觸這個的，當時跟薛珺認識以后，他就會老帶我去各種看，我也看不明白，我說真的看不明白，他會天天跟我嘚啵。我覺得他對我影響挺大的。
房方：你怎么看待他對你的影響？
梅婉婷：我覺得他對我真正的影響，應該是，他讓我對很多事情真正有了看法。這個過程還蠻長的。他不斷表達對各種事物的看法以后，其實是讓我對這個東西有了自己的看法，其實我之前對這個東西沒什么看法。
房方：你之前甚至都說不上對很多事的某種好惡？
梅婉婷：對，沒有什么看法的。但我的意思不是接受了他看法，相反在一些事情上，我們的默契度并不是特別高。薛珺確實是一個很強勢的男人，你會發現如果你自己不建立一種看法，你會變得越來越小。
房方：讀研以后就確立了以龔賢作為研究方向么？
梅婉婷：對，我研究龔賢中早期的作品，所謂“白龔灰龔黑龔”，我以白龔為主。我們的學習方式基本以臨摹為主，獲得自己的一些感受，我們每年還是會去寫生，這樣慢慢形成你自己的風格。
房方：你是怎么一步一步了解龔賢的？
梅婉婷：一個是看書，再通過臨摹他早期的畫作，主要還是以臨為主。我畢業論文參照了高居翰的《氣勢撼人》，介紹龔賢和吳彬，吳彬也是我非常喜歡的。在沒有學龔賢之前，我不太喜歡像吳彬那樣的畫家。在高居翰這本書里，一個是講龔賢的構圖跟以往傳統的畫山水的不太一樣，再一個主要寫他的身世，他比較慘，年輕時以教書為主，日子過得不太好，結交的一些人又陷入黨朋之爭，把他牽扯進去了。實際上他就是個畫畫的、教書匠，靠這個營生糊口過日子，被牽扯之后日子一天比一天差，最后抑郁而終，被索畫的人給逼死了。
房方：你選擇學習的“白龔”有什么特點？
梅婉婷：白龔時期跟鑒江有點像，單線勾，筆比較干，墨色干干的，蒼。手法比較單一，只有勾，沒有太多的皴、擦、點、染，后期染的越來越多。我雖然臨他，但跟他畫的其實很不一樣，我更多是取了他對自然的感覺。但是用我自己的方法來詮釋的，我們都知道積墨，就是一層一層的，我把這種方法當作一種態度，發展出了一種自己的方法。我研究生一年級上半學期雖然也在臨，但感覺自己沒有臨進去。下半學期以后，又臨了完整的龔賢十張，全是45cm×68cm大的，一下就找到方向了，其中有兩張特別滿意，拿去給老師看的時候，他當時就說，你是我見過臨龔賢臨得最好的，他覺得我是抓住了他的神韻，其實我的筆墨并不像。
房方：臨摹找到感覺以后呢？
梅婉婷：二年級寫生，然后結合寫生畫些創作。二年級到三年級快畢業的時候，臨摹畫得不錯，寫生畫得也不錯了，但是把它倆揉到一起的時候，吃了點力。那個過程，真的是有一點破蛹的感覺，鉆出來的過程很艱辛，四十整張，因為我畫的不是生宣，我用的是熟宣，畫的比較細，畫的很慢，一張畫反反復復，就一張一張、一張一張。想借助我研究龔賢的早期，慢慢慢慢轉化成我自己的語言、風格，這個過程比較艱難，畫出來的東西始終覺得不滿意，畫出來的東西總有古人的影子。
房方：不滿意的地方就是古人的影子過重是嗎？
梅婉婷：對，古人的影子過重了，但是又不是特別清晰地了解自己想要的結果是什么。后來我主要通過語言上的改變來摸索，我不是一個信息量很大的人，也不是一個特別喜歡向外求索的人，不喜歡看別人怎么弄、古人怎么弄。我屬于比較向內找，活在自己的世界里，基于我自己獨特的感受，形成了我自己的繪畫語言，人家一眼看上去能夠感受到這種語言很獨特。但這些東西有時候是不好言說也不可以言說的。當時我跟薛珺共用一個工作室，他用布畫、我用紙，我一直覺得紙和布的感覺是很不一樣的，我極力在體現我所用的紙的特性，體現紙本身的紋理，這種獨特的質感帶來的美感。再一個，我之前研究龔賢，他用積墨，一層一層越來越黑，我覺得這里面蘊含著一種態度。我也畫了很多層，完成一件作品的時間被加了很長，但在這個過程中，慢慢慢慢一點點感覺到自己的存在。
房方：你選擇了一種畫法，同時也選擇了一種活法兒？
梅婉婷：對，就是我讀書的時候，一直困惑和想不明白的地方，后來我想明白了，就是你剛剛說的，你做藝術也好、畫畫也好，歸結到最后，是要體現你到底是個什么樣的人、你想過什么樣的生活。說起來也有一些生活經歷幫我領悟到這個，畢業后一直沒找到靠譜的工作，2011年6月份畢業了，接二連三好多事情發生了，到年底的時候，我自己的手出現了一點問題。
房方：畫畫的手出了什么問題啊？
梅婉婷：當時這個手受傷了，現在還有點疤，休養了一個多月，沒有動筆。當我再次拿起筆的時候手是使不上勁的，我是傷到里面了，幸運的是碰到一個好的骨科大夫。前前后后這些事情，迫使我最后開始正兒八經思考，你到底想過什么樣的生活？2012年是個轉折，過完年之后我手好了，那時候很多很多不順利，讓我突然有點破釜沉舟的意思。
房方：怎么個破釜沉舟法呢？
梅婉婷：各種努力都白費了，干脆我就放下了，我明白了一個什么道理呢，我覺得人有時候是這樣，當你沒有選擇的時候，可能是你最好的選擇。
房方：我覺得你真是領悟得太對了！
梅婉婷：我當時一下就明白了，生活境遇，包括在藝術上，當時各方面能力也有限，看到的東西也有限，手上掌握的東西也有限，踏踏實實走下去可能就是最好的選擇。
房方：你的作品都對應某些實景嗎？還是說也不一定？
梅婉婷：有的有，有的不一定有，但應該說都不是憑空想象的，或多或少有那樣一個特定的存在。這也跟我上學出去寫生有很大的關系。當時去寫生的時候，你知道我們的方式是什么呢？就是天地之間，你就坐那畫兩天。我畫畫的方式是什么呢，我從來不跟著別人一起去，就找一個僻靜的小角落自己一待。然后畫著畫著就會出現那種宇宙感，感覺自己很渺小很渺小很渺小，夸張一點說，真的就感覺自己像塵埃一樣。
房方：那是一種什么感覺？傷感還是愉快？
梅婉婷：愉快！愉快，特別愉快。我為什么喜歡山水，包括是我當時去轉專業，也是這個原因，你有這種體驗之后，會特別愉快。這一直延續到我現在的創作，都是這樣。
梅婉婷《域No.2》冊頁第十三開 紙本淺絳 梅婉婷
1983
生于湖北武漢
2011
畢業于中央美術學院中國畫，碩士學位
展覽
2015
水墨藝博2015，香港會展中心，香港
2015嘉德·典亞古董藝術周，中華世紀壇，北京，中國
彼境—梅婉婷作品展，北京吾識吾藝術空間，北京，中國
臺灣茶家十職，罐子茶書屋，北京，中國
2014
MANIF中韓當代藝術交流展，首爾藝術中心，首爾，韓國
疆域——薛珺
聲明：
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（作者：汽車音響）