近年來，藝術(shù)品投資和收藏的藝術(shù)引話題持續(xù)引起各界人士的熱議。無數(shù)藝術(shù)品在拍場大顯身手，品市品位拍出過億高價，場吸藏已成為藏資中國拍賣業(yè)經(jīng)歷了從無到有，量資從小到大，金收從量到質(zhì)的中國征收成長和轉(zhuǎn)變，顯現(xiàn)出市場化、藝術(shù)引專業(yè)化和標(biāo)準(zhǔn)化的品市品位趨勢。那么國內(nèi)藝術(shù)品市場到底有什么特點(diǎn)？
它首先體現(xiàn)在富人們紛紛投入到高端藝術(shù)品收藏行列。國內(nèi)像華誼兄弟的量資王中軍，萬達(dá)集團(tuán)王健林等，金收在境內(nèi)市場拍了很多高端的中國征收藝術(shù)品。并且數(shù)次都以突破拍賣紀(jì)錄等類似的藝術(shù)引新聞吸引著全民的眼球。其次它體現(xiàn)在普通老百姓對藝術(shù)品收藏的品市品位熱情也逐年高漲。可以看到，很多電視臺都有像《鑒寶》、《一錘定音》等收藏類節(jié)目。這類節(jié)目廣受歡迎，一方面它會科普一些文化和藝術(shù)品的知識，另一方面它會給藝術(shù)品估值。中國收藏的人群，實(shí)際以千萬計(jì)，和股民的數(shù)量不相上下。
除了把藝術(shù)品當(dāng)作一種財富看待，藝術(shù)品還是一種特殊資產(chǎn)。“藝術(shù)品的價值里邊包括了精神方面或者審美方面的價值，也包括了文化價值、社會價值、歷史價值，所以它的價值構(gòu)成是很復(fù)雜的，它無法用一般經(jīng)濟(jì)學(xué)意義上的價值規(guī)律去衡量。”
因此一件藝術(shù)品要想走向財富管理這條路，首先它必須是一種資產(chǎn)，藝術(shù)品整個作為財富管理的一種對象，應(yīng)該經(jīng)過從商品到資產(chǎn)化再到金融化的一個過程。
藝術(shù)品金融的創(chuàng)新非常活躍從拍賣數(shù)據(jù)上看，在2009年的時候，藝術(shù)品市場突然拔地而起，2009年、2010年、2011年三年處于一種快速增長的狀態(tài)，所以到2011年的時候中國藝術(shù)品市場就已經(jīng)成為全球最大的藝術(shù)品市場。藝術(shù)品市場的繁榮吸引了大量資金的進(jìn)入，促成了藝術(shù)品和金融的一種對接。其實(shí)我們在全球的市場上可以看到一個特別明顯的特點(diǎn)，藝術(shù)品市場、金融市場和時尚中心這三個中心是高度重合的，像紐約、倫敦、北京、上海等城市都是如此。在2009年的時候很多藝術(shù)品金融的創(chuàng)新產(chǎn)品在中國出現(xiàn)了，像藝術(shù)品基金，藝術(shù)品信托，藝術(shù)品的份額化交易等。
水深指的是什么？首先，藝術(shù)品市場對專業(yè)化的要求比較高，就是說以個人有限的知識，不足以判斷這件藝術(shù)品到底好與不好，或者值錢不值錢，從這一點(diǎn)說，藝術(shù)品收藏要尋求權(quán)威的機(jī)構(gòu)和可靠的藝術(shù)品顧問來把關(guān)。目前來說，當(dāng)代藝術(shù)具有較高的“保真度”，譬如，當(dāng)代藝術(shù)由于其大多數(shù)作家仍然在世，作品真實(shí)度也能更好地加以判斷。不得不指出，在收藏當(dāng)代藝術(shù)品的過程中，很多藏家容易陷入一些誤區(qū)。比如，藏家對作品在美術(shù)史中的位置并不關(guān)心。由于上個世紀(jì)90年代中國畫家大規(guī)模進(jìn)入拍賣市場，各個年齡段畫家的作品價格差距不大，直接導(dǎo)致了收藏者“看作品不看作者”的現(xiàn)象。對藝術(shù)收藏而言，忽視作品在美術(shù)史文化史中所處的定位是“要命”的，因?yàn)槿魏巫髌返膬r值都在于其在美術(shù)史中的“位置”，這點(diǎn)需要投資者多加警惕。
當(dāng)今，中國企業(yè)家投身藝術(shù)收藏，已經(jīng)可以稱為是一種潮流。在很多企業(yè)家看來，這是一種時尚，正如曾經(jīng)有一段時間，企業(yè)家們會以高爾夫和戶外運(yùn)動作為主要談資，而如今，收藏，是一種品位的象征，在企業(yè)家的圈子里，收藏正成為一種時尚風(fēng)向的標(biāo)簽。對于他們的藝術(shù)品收藏，同他們的經(jīng)商之道一樣，如出一轍，各有不同。下面就帶大家看看那些知名企業(yè)家收藏了些什么樣的藝術(shù)作品，他們的藝術(shù)品位如何：
馬化騰更喜歡收藏一些近現(xiàn)代名家作品，生于70年代的他，收藏藝術(shù)品多以個人喜好為主。馬化騰在2015愛佑慈善夜以1000萬元拍得李可染作品《蜀山春雨》，還分別拿下了黃胄的小品（260萬元），林風(fēng)眠《枝頭繁鵲》（750萬元），傅抱石《深山訪友圖》（650萬元）。早在2013年，馬化騰就以1700萬元在2013愛佑慈善夜拍得徐悲鴻珍貴作品《四馬圖》。
從中國近現(xiàn)代到西方抽象派，萬達(dá)在近現(xiàn)代中國畫收藏上，跟萬達(dá)在商業(yè)地產(chǎn)界的地位相似。王健林步入收藏圈也是在1990年代初期，他手上廣有中國近現(xiàn)代藝術(shù)家的作品，如傅抱石、劉海粟、李可染、潘天壽、黃賓虹、吳冠中等。萬達(dá)集團(tuán)收藏團(tuán)隊(duì)曾以1.72億元買下畢加索的《兩個小孩》，此舉宣告了他們收藏西方抽象派經(jīng)典名作的開始。目前萬達(dá)集團(tuán)已經(jīng)收得高更、塞尚、畢沙羅等名家名作。如此看來，王健林對收藏，跟對王氏商業(yè)帝國一樣，還有更大的野心。
與王健林將藏品放在銀行保險庫和美術(shù)館不同的是，王中軍將他收藏的當(dāng)代油畫和銅雕用于裝飾家居。油畫收藏集中于陳逸飛、艾軒、楊飛云、王沂東、袁正陽這樣的當(dāng)代名家；而銅雕則大都購自歐洲。
《玫瑰與展翅的鳥·娟娟》
王中軍對陳逸飛的喜愛與他在美國的留學(xué)經(jīng)歷有關(guān)。據(jù)悉，前些年，懸掛在他家門廊通往游泳池影壁墻上的巨幅油畫正是陳逸飛的《娟娟》，是王中軍當(dāng)年花400萬從拍賣行買下的。恒大集團(tuán)董事局主席許家印前幾年剛剛步入藝術(shù)品收藏，就大手筆買下幾幅嶺南畫派畫家的作品。2010年9月，許家印曾以1120萬元的天價買下嶺南派畫家周彥生的代表作《春風(fēng)含笑》。2011年迎春拍賣會上，他再次出手，以高價買下《風(fēng)來香氣遠(yuǎn)》、《東風(fēng)富貴冠群芳》以及《花鳥四屏》。
保利拍賣董事趙旭曾在一次公開講演中提到阿里巴巴董事局主席馬云正在收藏當(dāng)代藝術(shù)。除此外，馬云本人還畫畫，繼馬云的“馬體墨寶”后，他還與當(dāng)代畫家曾梵志合作創(chuàng)作了油畫《桃花源》。
其實(shí)，藝術(shù)品投資和任何其它的投資方式都不一樣，只有自己真正喜愛，才能發(fā)掘出藝術(shù)品的收藏潛力，沒有哪一種收藏是一蹴而就的。但大多數(shù)藏家入手的第一件藏品，一定是自己喜歡的。
在自己的家里留一面墻，掛上自己喜歡的藝術(shù)品，國畫、油畫、當(dāng)代藝術(shù)，總有你喜歡并且買得起的，只要你有一顆熱愛文化、向往藝術(shù)的心。
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（作者：汽車電瓶）
