地 址:聯(lián)系地址聯(lián)系地址聯(lián)系地址
電 話:020-123456789
網址:www.xackers.net
郵 箱:admin@aa.com
藝術品市場也和股市一樣需要信心的支撐,如果市場出現(xiàn)回暖向上趨勢,蕭條訊人們就會入市,古等待到時整個藝術品市場都會重振信心,玩藝繼續(xù)往上走。術品市場
現(xiàn)在的藝術品市場可以算得上是這么多年來最困難的時期,尤其是還出中低端藝術品的行情比2008年經濟危機期間還要差,原因是藏資當時的藝術品整體水平還不及現(xiàn)在,而如今市場確實已經呈現(xiàn)出有價無市的前年情況。那些在2010~2011年以高價成交的蕭條訊普通藏品,如果在今天出手的古等待話,只能打個七八折。玩藝
因此,古玩行業(yè)受到很大影響,有的古玩商半年也做不成一單生意,他們對于租金的漲幅空前敏感,一旦古玩店的租金上漲2000~3000元/月就會考慮“轉移陣地”。
對于“久經風雨”的行家來說就頗為淡定,有的仍一如既往到海外市場去“淘寶”,只是策略會有所改變,如今只能挑選一些性價比高的“貨色”并控制好數(shù)量,“心理底線”是自己有能力“持貨”等待市場回暖。
歸根到底就是市場的閑錢少了,而好東西少露面,市場流通的還是普通貨為多。一部分“熬不住”的收藏者或行家有可能折價套現(xiàn),但目前看起來還未有大面積出現(xiàn)的跡象。
幾個月前,有一個大企業(yè)家問我,如果他愿意每年投入2000萬元,我能否保證每年都有一定的回報率。我說我只能保證買對,保證至少10年內不會虧損,但無法保證每年能有多少利潤空間。事實上,大部分人都是用這種心態(tài)收藏的,從上世紀90年代到現(xiàn)在,入行者的目的基本都是投資和理財,只有少部分是出于提高企業(yè)文化形象的需求,而工薪階層更是越來越少以玩的心態(tài)入市,那些過往一有空就會到文物店去“蹲點”學習的年輕人好像突然間就消失蹤影了。
其實中國藝術品市場20多年來一直呈臺階式發(fā)展趨勢,即使在1997至2003年及2006至2008年都陷入低潮,總體還是在持續(xù)發(fā)展。所以我們也有理由相信,即使這一次調整的周期比過去更長,只要整體經濟環(huán)境有所好轉,藝術品市場也將隨之重煥生機。藝術品市場也和股市一樣需要信心的支撐,如果市場出現(xiàn)回暖向上趨勢,人們就會入市,到時整個藝術品市場都會重振信心,繼續(xù)往上走。
當別人恐懼時,我們可以貪婪。只要熬過嚴冬,春天就該來了。萬一股市崩盤為什么是買藝術品最佳時期?
去年11月,華誼董事長王中軍以6175.5萬美元(人民幣3.77億元)高調收藏梵高的畫作《雛菊與罌粟花》,我們當時就說,高價收藏梵高頗有些值得玩味——1990年5月15日梵高創(chuàng)作的油畫《加謝醫(yī)生的肖像》在美國紐約以8250萬美元的價格拍賣給日本一位收藏家,時間點頗為巧合的是,日本經濟泡沫破滅,經濟崩潰。
中國不是日本,但近期金融市場出現(xiàn)的異常波動讓許多人第一次感受到資產泡沫破滅潛在的巨大風險。25年過去了,日本藏家收藏的梵高作品仍然是梵高的最高拍賣紀錄,顯然,如同資本市場的投機一樣,踏錯了時機,藝術品收藏也會成為一個糟糕的投資;而當資產價格洗牌時,便是投資藝術品最好的時機。
從供給的角度看,經濟危機出現(xiàn)時,一些難得一見的佳作會出現(xiàn)在拍賣場上。藝術品市場有一個“3D”定律,當有“Death(死亡)”、“Divorce(離婚)、“Debt(債務)”發(fā)生的時候,會促使藝術品出現(xiàn)換手。經濟危機出現(xiàn)時,“Debt“就會引發(fā)藝術品換手。
一個經典的案例是,2008年美國的雷曼兄弟公司宣布破產不久,由于要面臨巨額的債務以及不斷纏身的訴訟官司,雷曼公司的CEO理查德?富爾德和太太凱瑟琳?富爾德不得不考慮出售他們收藏的藝術品。凱斯琳?富爾德一直是藝術品收藏愛好者,同時還是紐約現(xiàn)代藝術博物館的理事。這次在危急時刻她拿出了16件戰(zhàn)后和當代藝術藏品委托紐約佳士得進行拍賣,最終,這批藏品共拍得1350萬美元。
藝術品價格洗牌后,是藏家們撿漏淘金的機會,市場會自動去莠存良,原來混亂的市場中難以辨別的優(yōu)秀當代藝術家將浮出水面,而藝術家中的殘兵弱將們將被迫出局。
2008年金融危機的之前,當代藝術市場出現(xiàn)了太多的大同小異而價格增長速度如旋風般的藝術家。曾經被過度追捧的藝術家Anselm Reyle(安塞姆?雷爾)和Matthias Weischer(馬蒂亞斯?維斯切爾)就是例證。2000年代中期,他們非常受投機藏家歡迎,但在2008年金融危機后,他們的拍賣價格便一落千丈。
2007年,Reyle的5件作品在拍賣會錄得25萬美元,并創(chuàng)下63.4萬美元的個人紀錄??傻搅?013年,Reyle只有一件雕塑作品在拍賣會上超過了25萬美元,而畫作的最好紀錄則只有13.1萬美元。Weischer 創(chuàng)作于2003年的作品《墻》曾于2006年在蘇富比賣出12.5萬美元的價格,2008年卻遭遇流拍,三年后只以5.8萬美元再次售出。這樣的價格走勢,對于收藏者以及藝術家來說,都是非常大的打擊,藝術家可能會因此而被畫廊或藏家拋棄,徹底告別藝術市場。
世界最有富有的藝術家達明?赫斯特,就在金融危機前的過度炒作中栽了跟頭。他最具標志性的作品,是那只泡在福爾馬林里的鯊魚《生者對死者無動于衷》,售價1200萬美元。在雷曼兄弟破產的當晚,赫斯特在拍賣市場上售出了2億美元的作品。
過度的供給加上經濟環(huán)境的惡化,導致了藏家的不滿與其個人市場價格的稀釋。2009年,赫斯特一件名為《Trust》的雕塑,拍出了15萬美元,比兩年的售價45萬美元縮水了3倍。一幅名為《Decaprin》的圓點畫,在2008年售出了110萬美元,3年后,僅拍出60萬美元,縮水近一半。自2009年以來,赫斯特作品有三分之一遭遇流拍,2012年,赫斯特只有4件作品上拍,沒有一件超過200萬美元。所以,盲目追逐市場上最“熱”的藝術家,特別是當代藝術,事實上并非安全的投資。
與那些在泡沫破前過度炒作的藝術家相比,年輕藝術家或許能成為經濟低迷時的受益者。由于經濟危機導致富人的財富大量縮水,拍賣行所處的二級市場受影響較大,一級市場的畫廊反而可以轉變經營策略,開發(fā)更多的年輕藝術家或者銷售更便宜的藝術品進行保護。
2008年美國藝術品投資市場經過了金融危機的洗禮,特別是當代藝術板塊,這對藝術投資未來的發(fā)展是寶貴的經驗教訓。但中國的藝術品市場從來沒有經歷過這樣的考驗。倒是2008年金融危機后,中國市場的崛起,是全球藝術品市場出現(xiàn)的最顯著的變化,中國藝術市場的逆勢上漲讓低迷中的西方集體傻眼。
歐洲藝術和古董博覽會(TEFAF)公布的2010年《全球藝術市場報告》顯示,自2009年以來,中國的藝術品交易額幾乎翻了一番。2010年,中國藝術品市場在全球所占份額為23%,首次趕超了英國,成為世界第二大藝術市場。2010年,中國的拍賣總額接近60億歐元。
各種數(shù)據(jù)表明,中國藝術品市場經歷了數(shù)年的黃金發(fā)展期,但是在金融危機發(fā)生的彼時與金融危機過后的當下,依然沒有人評估過中國藝術市場泡沫的風險。如果說這次中國股災引發(fā)了人們對金融危機的恐懼,那么,對中國藝術品市場來說,也是一次值得反思的機會。
最重要的是,無論經濟環(huán)境如何,一定要明確投資藝術品的原因是什么。投資顧問的通常建議是,在你的投資組合中,選擇可替代的資產比如古玩藝術品,比例不要超過5%-10%。如果你收藏藝術品是因為個人愛好,那么即使它無法給你帶來多大的增值,你都愿意擁有它,這就夠了。
聲明:
本文來源于網絡版權歸原作者所有,僅供大家共同分享學習,如作者認為涉及侵權,請與我們聯(lián)系,我們核實后立即刪除。