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在古玩市場上,常常有這樣的藝術(shù)感慨,即“商家不如藏家,品講藏家不如玩家”的究的金中說法。
如以商家為例,盡管商家能經(jīng)常覓到可遇不可求的線銀訊古玩珍品,但是短線商家往往圖眼前蠅頭小利,見利就轉(zhuǎn)手賣出去了。投資銅收而藏家就不同,藝術(shù)他們的品講收藏一般以自己興趣愛好為主,一旦覓入心儀的究的金中藏品,不會因蠅頭小利而轉(zhuǎn)讓。長線藏資
五十年代的琉璃廠古物店張大千 《滄浪漁笛》上世紀五六十年代,榮寶齋、短線朵云軒及文物商店,投資銅收其經(jīng)營的大多是民國以前的舊字畫,價格極低,像民國時期價格最高的張大千作品,那時只有數(shù)十元一幅,其精品也在百元左右,像張大千《滄浪漁笛》當時只有百元(此作在2002年蘇富比拍賣會上以552.79萬港元成交)。吳昌碩的畫作只有30至50元;金農(nóng)書法對聯(lián)為60至80元;任伯年花鳥扇畫為2至5元之間;蒲華墨竹四屏條為8至15元;齊白石的作品數(shù)元一幅。萃珍齋古玩店即使如此低的價格,也沒有引起國內(nèi)百姓的興趣,只有像夏衍、鄧拓、鄧永清等層次很高的人來玩賞。那時,夏衍和鄧拓都是用稿費來購買名人字畫;鄧永清是六機部副部長,盡管工資收入比一般人高一點,但也屬于“慘淡經(jīng)營”一類。
之所以會形成這樣的局面,主要是社會環(huán)境、政治氣候?qū)嫴惶岢拢俗之嫺潜涣腥搿胺赓Y修”的范圍。另外,當時普通百姓生活比較拮據(jù),普通人的收入只有數(shù)十元,若是收入百元以上已是高工資了。如果當時購進徐悲鴻、傅抱石、王雪濤、齊白石等名家之作,如今身價恐怕早就萬倍了。上世紀六十年代,畫家們經(jīng)常來琉璃廠寄售字畫,欣賞名作名家精品“今非昔比”也許有人會說,在國內(nèi)封閉時期買進名家字畫是一種機遇,這種機遇隨著國內(nèi)改革開放而一去不復返。那么,現(xiàn)在市場上難道就沒有機會了嗎?實際上,只要藝術(shù)市場存在,就會有市場機會,前提是你要有敏銳的眼光,買進有潛力的作品,若干年后價格也許會漲得讓人看不懂,到那時,你若回頭看現(xiàn)在的價位,就會被自己的眼光和判斷所折服。榮寶齋門市部出售木版水印繪畫復制品 其中,最典型的例子就是吳冠中和范曾,上世紀80年代初,吳冠中的作品也只有數(shù)百元。1984年北京榮寶齋范曾四尺整張“人物”精品,其掛牌價只有8000元,且這一價格無人問津。然而,10多年后,吳冠中和范曾的作品在市場上動輒上百萬元。站在今天的角度看過去,那時的機遇是多么的難得。
需要指出的是,如果那時買進吳冠中或范曾的畫作并立馬轉(zhuǎn)手,恐怕很難賺錢。特別是拿到拍賣場上運作,其成本相當高,因為拍賣行對買賣雙方都要收取10%的傭金,還要向提供貨源的物主收取1%的保管費和圖錄費等,這樣,各種費用加起來也是一個不少的數(shù)字。至于香港蘇富比、佳士得收取的各種費用則更高。所以,藝術(shù)品不太適合短線操作,它的價格上漲是需要有一定的時間過程。陸儼少 1965年作《閩江放筏》以海派名家陸儼少的作品為例,改革開放后,國家對陸儼少的作品收購價為15元一平方尺,到上世紀80年代初漲至100元一平方尺,以后又升至1000元一平方尺,到1990年陸儼少的作品在海內(nèi)外銷路極好。由于那時陸儼少年事已高,難以應付各種應酬,故自列潤格,山水畫每平方尺高達1500美元,那時確實嚇退了不少人,可是到2000年,陸儼少的作品價格在海內(nèi)外市場上大幅攀升,精品每平方尺從3萬元躍升至5萬元乃至10萬元以上。長線是金靠修煉!中線是銀靠學習!短線是銅靠運氣!在收藏市場,給人最大的啟迪就是“長線是金、中線是銀、短線是銅”這句話,因為這句話包含了市場多少成功的經(jīng)驗和失敗的教訓。一個正確的投資理念,一種良好的投資習慣,本身就是一筆無價的財富。
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