藝術品資產化是中國經濟內循環的動力引擎，也是品已未來中國經濟增長的最大亮點。
無論是一級市場的畫廊和藝術博覽會，還是為身二級市場的拍賣會，藝術品經紀人都希望做到一件事情——開發新藏家，象征訊只有新的個人藏家進入才能推動藝術產業的發展推高藝術品的價格。新的藏家意味著新的成交，也意味著新的化已業績和收入，作為服務藝術的藏資中介——藝術品經紀人、畫廊、藝術藝術博覽會和拍賣行，品已無不投入大量的經成經抵人力物力財力開拓市場，挖掘新藏家。為身對于絕大部分人來說藝術品是生存非必需品，也就是個人說人們只有在解決了溫飽問題之后，并且有足夠多的時間和金錢之后，才有可能消費藝術品。翻閱記載，私人收藏家的出現，最早可以追溯到東晉時期的大收藏家王導、謝安，他們都是當時的名門望族。其后經歷了宋代晚期、明晚期、清晚期直至改革開放以來的四次收藏高潮。
收藏也許在以前只是有地位、有身份、有錢人才能做的事情，但是現在國家大力發展文化產業，更是提倡全民參與藝術品投資。人們如何才能有足夠多的時間和金錢，這就涉及到人們的收入。收入大致可以分為：工資性收入、經營性收入、財產性收入和轉移性收入，對大多數人來說，工資性收入與經營性收入是他們一生中唯一的收入來源。大部人的最初收入都是以工資性收入開始，然后通過自己的努力，創立個人的事業產生經營性收入，當一個人的收入在解決基本的需求還有多余時，他就可能通過投資理財獲得財產性收入，藝術品投資就屬于這種收入，當然社會上還有極少的一部分人會得到轉移性收入，俗稱“富二代”。世界上投資效益最好的三大產業即金融、地產、藝術品，其中風險相對較小的當數藝術品投資，原因是它比金融、地產更具有超越地域、流通限量、文化傳承及不可再生的特征。
藝術品投資作為財產性收入的一部分，那么就需要人們在投資藝術品的時候擁有財產，那么我們反過來想，哪些人會擁有財產呢？首先，有轉移性收入的人肯定擁有財產，只有上幾輩或者上一輩的人創造了財富，才有可能對下一輩轉移財產。就國內的實際情況來說，應該是屬于上一輩，畢竟中國改革開放也才40年，最近20年才有一部分人富起來，遠沒有達到西方家族幾百年傳承的悠久歷史。另外，少量的經營性和工資性收入的人，為什么說是少量呢？社會上有經營性收入和工資性收入的人占據主導地位，但并不是每一個有著其中一種或兩種收入的人都會消費藝術品，這是藝術品內在的屬性決定。
消費藝術品有經濟門檻的限制，就像買奢侈型服裝和淘寶款的差別，這將絕大部分依靠工資性和經營性收入的人群排除在外。而且購買藝術品還需要消費者有相當的欣賞水平，正如魯迅先生說《紅樓夢》中的焦大不會愛上林黛玉一樣。不會欣賞或者對藝術品沒興趣的人也不會去購買藝術品，當然部分土豪任性哥除外。
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