記者 陳若茜 整理

　　原標(biāo)題：“歐洲第一名瓷”是如何煉成的：從對中國瓷器的模仿到創(chuàng)新

　　一場匯聚景德鎮(zhèn)為代表的中國瓷器和梅森為代表的歐洲瓷器精品的瓷器大展這些天正在上海市歷史博物館展出。展覽分為“中國瓷器的第名的收傳播”、“歐洲的瓷何藏資瓷器熱”、“歐洲瓷器的煉成產(chǎn)生及影響”以及“兩個瓷都的碰撞”四個單元，從中國景德鎮(zhèn)、歐洲德國梅森兩個瓷器發(fā)源地講起，第名的收再現(xiàn)瓷器發(fā)展歷程和中國瓷器對世界的瓷何藏資影響。澎湃新聞精選其中重點(diǎn)藏品若干，煉成呈現(xiàn)”歐洲第一名瓷“梅森瓷器從對中國瓷器的歐洲欣賞、模仿到創(chuàng)新的第名的收過程。

　　《美惠三女神雕塑》德國梅森瓷器博物館藏

　　中國瓷器的傳播

　　唐宋以來，中國瓷器經(jīng)由海上絲綢之路源源不斷地銷往世界各地。煉成15世紀(jì)末開始，歐洲由于造船水平的第名的收提高和航海技術(shù)的發(fā)展，加上貨幣經(jīng)濟(jì)和商業(yè)的瓷何藏資擴(kuò)張，葡萄牙、西班牙和荷蘭等西方國家紛紛向印度洋和太平洋尋求新的市場。16至19世紀(jì)，瓷器在歐洲的供不應(yīng)求，促進(jìn)了中國和歐洲之間繁忙的海洋貿(mào)易。中國瓷器以無與倫比的吸引力和巨大的經(jīng)濟(jì)價值，影響并改變了人們的生活。

青花纏枝花紋梅瓶  明（1368-1644） 江西省博物館藏

　　自明永樂朝開始，青花成為景德鎮(zhèn)瓷器生產(chǎn)的主流。鄭和七次下西洋，帶回了蘇麻離青，被應(yīng)用于瓷器上。此器胎體厚重，胎質(zhì)潔白，紋飾構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，分層繪畫，青花呈色濃艷，當(dāng)屬官窯產(chǎn)品。

　　“克拉克”一詞源于17世紀(jì)歐洲人對葡萄牙航海大帆船的稱呼，由這些大帆船運(yùn)載到歐洲的大批中國青花瓷器因此被稱為“克拉克瓷”。最早由景德鎮(zhèn)生產(chǎn)，裝飾紋飾格局具有外銷元青花的遺風(fēng)，其布局多半采用外圈由八個開光組成邊飾，中間主體圖案多為中國傳統(tǒng)花鳥、人物、吉祥物等。16世紀(jì)后期和17世紀(jì)一直暢銷歐洲。

青花八開光花鳥紋盤 明（1368—1644）江西省博物館藏

青花芙蓉手花盆紋盤，1660-1680日本有田窯 大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館藏

　　1659年以后，荷蘭東印度公司正式開始出口伊萬里瓷器。最初被用作景德鎮(zhèn)瓷器的替代品，所以伊萬里瓷器以當(dāng)時在歐洲等地受歡迎的“芙蓉手”為首大量地生產(chǎn)了景德鎮(zhèn)瓷器的仿制產(chǎn)品。瓷器中部描繪著盛滿鮮花的花盆或花瓶，這是當(dāng)時受歡迎的出口主題。在底座內(nèi)能看見5個福字（四角內(nèi)有“?！弊郑┖椭п敽?。

　　海外市場源源不斷的巨額需求，刺激了瓷業(yè)的蒸蒸日上，促使定制瓷的產(chǎn)生。當(dāng)時歐洲還不能燒造硬質(zhì)瓷器，中國瓷器銷路廣獲利多，成為歐洲商人謀取高額利潤的商品。1635年，荷蘭商人第一次把歐洲人在日常生活中使用的寬邊午餐碟、水罐、芥末瓶、洗臉盆等做成木制模型，帶到中國，請景德鎮(zhèn)匠師模仿生產(chǎn)。景德鎮(zhèn)陶匠靈活配合訂單的要求，制作出了瓷質(zhì)的西方生活用具。

青花花卉紋把杯 清（1644—1911）江西省博物館藏

五彩人物紋大盤，清康熙（1662-1722） 江西省博物館藏

　　內(nèi)口沿八個錦地開光，開光內(nèi)繪雜寶紋，盤心繪戲曲人物故事紋。明代嘉靖萬歷年間和清代康熙年間是五彩瓷制作的兩個高峰期，皆緣于外銷需求大増。歐洲人多把這種外銷瓷盤掛在墻上作為裝飾品。

青花仕女盤，清乾隆（1736-1795） 江西省博物館藏

　　口沿施醬黃釉，內(nèi)口沿及腹壁繪帶狀花卉紋，盤心開光內(nèi)繪仕女圖。圖中仕女卷曲的發(fā)型與束腰式的服飾為西洋風(fēng)格，面相與肌膚卻極像中國仕女。

廣彩章雙耳冰酒桶，清乾?。?736-1795） 廣州博物館藏

　　藍(lán)彩描金瑞典旗紋飾，瑞典“ af Wirsen＂家族訂購，用于冰鎮(zhèn)各種酒水。

五彩婦人紋剃須盤，1720——1750 大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館藏

　　口緣的一部分被削成弧狀的剃須盤在17世紀(jì)至18世紀(jì)的歐洲理發(fā)店是用來剃胡子的。上部有兩個小孔，用來穿掛墻上用（或者掛在頸上用）的繩子。這樣的高級瓷質(zhì)剃須盤與其說是實(shí)用器皿，不如說是專門作為裝飾盤被訂購。其中央部位描繪了一位打開拉門眺望外面的女性形象。視線前方描繪著盛開的櫻花和和睦相處的鳥兒，大概在想念著愛人吧。這種浮世繪風(fēng)的美人紋在當(dāng)時出口歐洲的伊萬里瓷器中屢見不鮮。

　　歐洲的“瓷器熱”

　　直到15世紀(jì)，歐洲大陸上的瓷器仍十分罕見。歐洲人認(rèn)為這種靈動的物質(zhì)具有魔力，有毒的東西放置其中，青花瓷便會崩裂碎掉。因而，中國瓷器成為各國王室追捧的對象。16世紀(jì)前后，中國瓷器甚至走上歐洲的神壇，成為圣潔的禮物敬獻(xiàn)耶穌和圣母；隨著瓷器大量銷售歐洲，16世紀(jì)后期，瓷器成為王公貴族生活中的奢侈品，變成財富與權(quán)力的象征。由此產(chǎn)生的時尚審美，使普通民眾對瓷器也產(chǎn)生了強(qiáng)烈需求。這不僅使“中國熱”席卷歐洲，而且也帶動了歐洲陶瓷生產(chǎn)者對中國瓷器的仿制。

五彩婦人紋六棱大罐，1700-1740  大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館藏

　　這個帶有蓋子的六角形大罐，用于歐洲的宮殿。據(jù)說在罐中放入香料后放置一段時間，當(dāng)芳香在罐內(nèi)彌漫時取下蓋子，會在室內(nèi)釋放香氣，也被稱為“沉香罐”。18世紀(jì)，開始面向歐洲大量生產(chǎn)融入了日本風(fēng)俗設(shè)計的豪華絢爛的彩繪瓷器。這個罐上描繪的浮世繪風(fēng)的美人花紋，是典型的日本特征。

花瓶，清康熙（1662-1722） 德國杜塞爾多夫黑提恩斯——德國陶瓷博物館藏

　　花瓶以多種琺瑯色彩裝飾。一個花瓶繪制了一個女子為另一個女子和孩子吹簫的圖案。另ー個花瓶展現(xiàn)了一對夫妻同桌而食，旁邊有個醉漢同他們搭訕的畫面。

　　中國人物陶塑，德國杜塞爾多夫黑提恩斯-德國陶瓷博物館藏 19世紀(jì)10年代柏林生產(chǎn)

　　這座男性人物雕像戴藍(lán)色的頭飾，身著中國寬松的長袍，長袍上裝飾著許多花卉。他的裝束打扮和姿態(tài)可能受到了雕刻師皮埃爾?吉薩特在1697年創(chuàng)作的水彩畫的影響。該畫描繪了一位中國皇帝。

　　歐洲瓷器的產(chǎn)生及影響

　　中國瓷器對歐洲的影響不僅僅在藝術(shù)和工藝方面。中國瓷器的輸入，使17世紀(jì)以前一直以農(nóng)業(yè)立國的德國統(tǒng)治者意識到，大規(guī)模手工業(yè)生產(chǎn)和產(chǎn)品外銷的重要性。于是，他們在18世紀(jì)開始建造陶瓷廠、紡織廠等，希望模仿中國通過外銷產(chǎn)品而獲取經(jīng)濟(jì)利益。薩克森公國的奧古斯都二世派煉金術(shù)土約輸?弗里德里奇?伯特格爾，作為皇帝總顧問契恩豪斯伯爵的助手，負(fù)責(zé)研制瓷器，并最終獲得成功。梅森瓷的產(chǎn)生標(biāo)志著歐洲瓷器的誕生，并對歐洲各地的瓷廠產(chǎn)生了重大影響。

伯特格爾炻器咖啡壺，1710-1713 德國杜塞爾多夫黑提恩斯——德國陶瓷博物館藏

　　在1708年約?弗里德里希?伯特格爾重新創(chuàng)造出歐洲瓷器的前兩年，他發(fā)現(xiàn)了另一種特別堅硬和耐熱的黏土。由于黏土中的鐵含量很高，這種伯特格爾瓷器呈現(xiàn)出微紅色。第一批炻器用品由宮廷金匠約翰?雅各布?厄明格根據(jù)歐洲藝術(shù)風(fēng)格制造而成。

青花商標(biāo)紋大盤，上海市歷史博物館藏 20世紀(jì) 德國梅森

　　梅森瓷器通常以兩把藍(lán)劍交叉作為特征，不同時期所用標(biāo)記有所變化，這個大盤上就是不同時期梅森的商標(biāo)。

雪球花茶壺 梅森瓷器博物館藏 1750年

雪球花杯碟 梅森瓷器博物館藏 1860

　　約翰·約阿希姆·坎德勒（1706——1775）于1739年首次為奧古斯都三世（1696——1763）創(chuàng)造了雪球花餐具，后者將這套餐具作為禮物送給妻子瑪麗亞·約瑟法。充滿奢華立體裝飾的風(fēng)格充分體現(xiàn)了該瓷器的形式大于功能的特征。

猴子樂團(tuán) （1978——1979）梅森瓷器博物館

猴子樂團(tuán)（1978——1979）  梅森瓷器博物館

華托式繪畫風(fēng)格花瓶及底座   梅森瓷器博物館  花瓶：1934年 花瓶底座：1924年

　　綠色和彩色的華托式繪畫源自法國畫家安東尼?華托（1684-1721）的銅版畫。華托的創(chuàng)作主題包括田園風(fēng)光、紳士和女子聚會，以及鄉(xiāng)村娛樂活動。它們被統(tǒng)稱為“豪華的饗宴”，呈現(xiàn)了成群結(jié)隊的戀人們的狂歡。

神話雕塑，梅森瓷器博物館藏

　　1926年雕塑取材于希臘神話中大力神赫拉克勒斯的形象，作者奧維德是一位精通古代神話的大師。這種雕塑一般放置于餐桌中央作為裝飾品。

　　兩個瓷都的碰撞：文化的交流互鑒

　　中西瓷器的交流，帶來兩種文明的互相借鑒，彼此欣賞。景德鎮(zhèn)瓷器曾是歐洲人生活中不可或缺的部分，也是早期梅森瓷器的樣板；梅森瓷器以其無與倫比的品質(zhì)帶給景德鎮(zhèn)新的藝術(shù)啟迪。文化因交流而多彩，文明因互鑒而豐富，兩個瓷都的交流、融匯，激勵了瓷器的發(fā)展創(chuàng)新，也推動了人類文明水平的提升。

　　因為梅森瓷廠規(guī)模不大，所產(chǎn)瓷器供不應(yīng)求，且因價格高昂，有歐洲人通過荷蘭貿(mào)易商在中國景德鎮(zhèn)或廣州訂制梅森風(fēng)格的瓷器。

　　中國制作的梅森風(fēng)格的茶杯和茶托，清乾隆（1736-1795） 德國杜塞爾多夫黑提恩斯德國陶瓷博物館藏

　　杯和托裝飾青花和粉彩圖案。圖案顯示的是梅森畫師克里斯安?弗里德里希?赫羅德（1700——1777）繪制的港口風(fēng)光。

廣彩折枝花卉紋鏤雕瓷水果盤，清乾?。?736-1795） 廣州博物館藏

　　仿梅森瓷，邊沿為網(wǎng)格鏤空造型。

聲明：

本文來源于網(wǎng)絡(luò)版權(quán)歸原作者所有，僅供大家共同分享學(xué)習(xí)，如作者認(rèn)為涉及侵權(quán)，請與我們聯(lián)系，我們核實(shí)后立即刪除。