《驚蟄》 毛浩個(gè)展海報(bào) 01--20X30cm《草垛01》布面油畫2009年 02--20X30cm《草垛01》布面油畫2009年

　　藝術(shù)總策劃：羅錦華

　　展覽主題：《驚蟄》毛浩個(gè)人作品展

　　策展人：陳瑞峰

　　學(xué)術(shù)主持：郭建婷

　　藝術(shù)家：毛浩

　　開幕時(shí)間：2015年12月12日14：30

　　展覽時(shí)間：2015年12月 12 日至2015年12月 25 日

　　地點(diǎn)：成都市武侯區(qū)科華北路141號

　　《驚蟄》前言

　　“微雨眾卉新，驚蟄一雷驚蟄始。毛浩田家?guī)兹臻e，個(gè)人耕種從此起。作品展將資訊”

　　這兩句取自唐代詩人韋應(yīng)物的開幕《觀田家》，本是收藏一首描寫農(nóng)民辛勤勞作的田園詩，用在此處作為毛浩此次個(gè)展的驚蟄引言，實(shí)因感從中來。毛浩

　　我未為可知藝術(shù)之種何時(shí)在毛浩的個(gè)人內(nèi)心根生滋長，我看到的作品展將資訊是一個(gè)藝術(shù)家如老農(nóng)般兢兢業(yè)業(yè)地耕耘著自己的創(chuàng)作之地。

　　2005年，開幕毛浩從師范學(xué)院畢業(yè)之后沒有順理成章地去當(dāng)老師，收藏而是驚蟄在家畫了一年的畫。而后他決定出來走走，毛浩于是個(gè)人只身來到成都新都區(qū)川音美院附近租下房子繼續(xù)創(chuàng)作。他經(jīng)常跑到學(xué)院里蹭課，觀察別人畫畫。09年開始，他每早似上班一般騎行15分鐘來到田間，在一個(gè)名曰泥巴沱的地方寫生了4年。平時(shí)他更是隨手將路邊撿來的野花、野果或自種的蔬菜作為創(chuàng)作的主題，并樂此不疲地反復(fù)描繪。

　　毛浩作品的主題如此日常：蔬菜瓜果、花卉風(fēng)景。蔬菜瓜果自不必說，都是尋常人家的飯桌之食。就連花卉也不是什么稀有品種，風(fēng)景也是小山小景。但尋常之物卻在曠日持久的描摹之下生出別樣內(nèi)斂的力量；畫幅的格局雖小，卻也歷經(jīng)時(shí)間的洗練出脫得純粹虔誠。他的作品呈現(xiàn)出崇尚自然、清靜無為的魅力，就像毛浩平日的生活一樣，安靜地種一小塊田，給朋友們做做飯，畫自己的畫……直至今日之前，他已創(chuàng)作出一千多幅作品，卻未曾參加過任何展覽。也許在當(dāng)今浮躁的社會，這樣的青年，這樣的行為本身，就已屬難能可貴。也正因?yàn)槿绱耍膶懮L(fēng)景和寫生靜物就不再是寫生而已，而是具有主觀創(chuàng)作理念，將結(jié)構(gòu)、色彩、光影抽象化處理之后，呈獻(xiàn)給大家一幅幅具有嫻熟筆觸和精妙色彩，透出從容淡泊的智慧和感覺的藝術(shù)創(chuàng)作。

　　這讓我想起一句話：“觀念的不斷更新與道性的不移是修煉成功的基礎(chǔ)”。藝術(shù)創(chuàng)作如同修煉一般，毛浩在藝術(shù)修煉中的不移感動著我，也將感動大家。

　　郭建婷

　　2015.11.16于藍(lán)頂青藝村

　　蟄伏潛隱

　　我們總是一時(shí)興起的向往艽野之地，世界于自己無關(guān)的狀態(tài)，簡潔舒緩的生活。這些短暫的向往都來這個(gè)急切追求的時(shí)代。身體如沒有靈魂的標(biāo)本，感情只能隨世俗風(fēng)吹草動搖擺。這一切讓我們失眠多夢，常常在熱鬧冷卻后感到朔風(fēng)來襲衣衫單薄

　　時(shí)間如流，毛浩的作品像溪邊的石頭固執(zhí)的在岸邊守住他的風(fēng)景幾年一日微妙潛隱蟄伏在岸邊。八年來他默默的畫出一 千多張作品，谷堆，一支花的開落，光線掠過的痕跡，一切都很平常。畫畫就是生活。安靜的在原地糾纏于自己和社會無關(guān)，誠實(shí)認(rèn)真的緊張。沒有逐流，很多繪畫必須學(xué)會新的賣弄，才會討人歡喜。像棵樹在原地悄然的生長，當(dāng)時(shí)間悄然流逝，他的枝丫已經(jīng)觸摸到最好天空。

　　陳瑞峰2015年冬于四號坡地

　　驚蟄——讀毛浩的油畫作品

　　青年藝術(shù)家毛浩的油畫作品，數(shù)量之多，讓人為之震撼。在中國當(dāng)代藝術(shù)扶持青年新秀活動此起彼伏且備受關(guān)注的時(shí)候，毛浩完全投入于個(gè)人創(chuàng)作與藝術(shù)探索之中，其無為而為的藝術(shù)面貌，與他平時(shí)潛心創(chuàng)作，努力探索的用心良苦有著重要的聯(lián)系。

　　2005年毛浩從學(xué)校一畢業(yè)，就義無反顧地選擇了職業(yè)藝術(shù)家的道路，一個(gè)人對一件事沒有極致的熱愛是不會如此果敢的，畢竟藝術(shù)家的道路是漫長而又艱辛的。于是，他遠(yuǎn)走異鄉(xiāng)，來到成都，埋頭繪畫，無師自學(xué)，潛心創(chuàng)作；可貴的是，他堅(jiān)守自我如初，多年來不為浮華的市場和躁動的外界所影響，始終從容淡定的堅(jiān)持自我創(chuàng)作，默默無聞而又蓄勢待發(fā)，如冬藏之“蜇”，待一雷驚始，復(fù)蘇生長，這也正是對“驚蟄”最好的闡釋。

　　無為即自然，毛浩的繪畫就是這樣，從不刻意，隨心而畫。他的作品以小畫見多，無論是殘花、靜物還是風(fēng)景系列，皆可見到其淡雅純明的色彩，細(xì)膩柔和的筆觸，清風(fēng)徐來般潺動的筆力與筆意；在這些作品中，他找到了一種有意味的形式，把平面化的圖像、純明的色塊與輕松的技法結(jié)合起來，讓人覺得輕松而又有詩意。這些圖像和他生活的軌跡多少有些聯(lián)系，如作品《北村》《泥巴沱的風(fēng)景》等系列，畫面似乎隱約透露著某種時(shí)間記憶的味道，可以說，毛浩是利用生活中最細(xì)微的日常，創(chuàng)造出屬于自己的繪畫形式。

　　然而，從某種角度上來說，毛浩的作品也泛化地表現(xiàn)出了人的一種生存狀態(tài)，一種喜純、誠摯與自由的狀態(tài)。人若要達(dá)到這種真實(shí)、理想的狀態(tài)，就必須要按照“生命的本來面目”去生活，禪宗中對“生命的本來面目”進(jìn)行了闡釋，是指“一種不經(jīng)意識浸染的，與無意識宇宙相同的狀態(tài)”。也許，這正是毛浩一直追求的生命狀態(tài)，亦或者是他帶給眾人的一種思想啟示。

唐書婷

聲明：

本文來源于網(wǎng)絡(luò)版權(quán)歸原作者所有，僅供大家共同分享學(xué)習(xí)，如作者認(rèn)為涉及侵權(quán)，請與我們聯(lián)系，我們核實(shí)后立即刪除。